所周知，古箜篌在古代有三种形制，分别是卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌。

今天小编就和大家一起聊一聊卧箜篌。

卧箜篌，是兴盛于我国汉唐时期的一种弦鸣弹拨乐器。其形制类似于我国琴、瑟，然而与琴、瑟又有着不同，卧箜篌与琴、瑟相比多了——数弦通用的通品。目前资料显示，卧箜篌是我国最早具有这种装置的乐器。

卧箜篌自宋元以后，在我国已经失传。目前保存下来的资料只有文献和图像两种类型。由于资料的限制，尤其是没有卧箜篌实物的出土，对我们认识和研究卧箜篌增加了相当的难度。

今天我们就根据现有的图片、文献资料来探索一下卧箜篌吧。

关于卧箜篌的本体

1. 形制

关于卧箜篌的形制，在我国文献中留下了较多的记载，《史记》中将卧箜篌描述为“空侯瑟”。

在唐代文献《风俗通》《通典》中分别记作“依琴作坎坎之乐”;“箜篌，旧制依琴制，今按其形似瑟而小，七弦，用拨弹之，如琵琶也。”

在宋代临川王刘义庆所作《箜篌赋》中又提到，“侯牵化而始造……似秦筝”，从中可以看出，卧箜篌的形制自汉初产生以来具有较强的稳定性，其形制特征是长方形、横弹类似于琴瑟的弦乐器。

图像资料形象地反映了卧箜篌较为稳定和基本的形制特征，结合资料中的信息，我们可以归纳出卧箜篌的形制特征：其基本结构由琴体、琴弦、通品、拨子 四部分组成，且琴体呈长方形、琴弦系于琴体两端， 演奏时可以将琴的一端置于腿上，另一端置于地面， 左手按弦右手拨奏。

从魏晋开始，卧箜篌的弦数增加，由一弦、两弦逐渐形成四弦的规范，通品的数量也由过去的六个增至十多个。

从乐器发展的角度看，卧箜篌弦和通品数量的增加，必然带来卧箜篌音域的扩展和演奏性能的逐渐完善。

2. 音 色

文献中对乐器声音的记录，一般采用象声、比拟的手法。关于卧箜篌的音色，《风俗通》里这样记载：“坎坎之乐，言其坎坎应节奏也”。从这一点来判断，卧箜篌的音色大致是一种清脆、明亮略带粗糙的声音。对于这一特点，之后的陈肠《乐书》中有更为生动的描写：旧说皆如琴制，唐制似瑟而小。其弦有七， 用木拨弹之，以合二变。故燕乐有大箜篌，小箜篌。音逐手起，曲随弦成，盖若鹤鸣之嘹唳，玉声之清越者也。

《乐书》中用“鹤鸣之嘹唳”“玉声”来描写卧箜篌的声音。嘹，表示声音清脆悠扬；唳，是指鹤、雁 等鸟高亢的鸣叫声。“鸟叫”“玉声”虽与《风俗通》中的“坎坎”之声比喻不同，但都表示出卧箜篌声音清脆、响亮的特点。

3. 材质

关于卧箜篌的材质，林谦三认为：“从初写‘空侯’或‘坎侯’而改写为‘箜篌’来看，可以猜想原先是与筝、筑一样以竹为槽的乐器。”但从出土壁画上看，卧箜篌已经全部使用木质乐器了，这或许是与北方不胜产粗大毛竹，没有适宜的竹子材料有关。至于使用哪种木料来制作卧箜篌，诗文《箜篌赋》中曾有过这样的记载：

箜篌赋[晋]曹毗 峄阳之桐，殖颖岩标，清泉润根，女萝被条，尔乃楚班制器，穷妙极巧，龙身凤形，联翩窈窕，缨以金采，络以翠藻。

箜篌赋[晋]钮滔母孙氏考兹器之所起，实侯氏之所营，远不假于琴瑟，顾无取乎竽笙，尔乃陟九峻之增岩，晞承温之朝日，剖峄阳之孤桐，代楚宫之椅漆 。

以上两首诗作中，描述了卧箜篌制作工艺的细致、精巧，除了龙身凤形外、金色与翠绿色璎珞作为紧张弦一端的丝绪，卧箜篌的琴体还要用上等的制琴材料——峄山桐木（峄阳指峄山之南，峄山在今山东邹城，即孟子故乡，此地盛产一种独特的桐木——孤桐，据说是制琴的上等材料）专制而成，然后外表涂上品质好的漆料，琴弦只用乌丝。由此可见，卧箜篌由汉代的普通乐器经过长时间演变，到魏晋南北朝发展达到高峰，由外表的金碧辉煌与制作之讲究，可推测箜篌受到的喜爱与其地位的提升，并开始作为君子雅士寄情吟咏的阐乐器物。

通过对卧箜篌考古图像、文献资料的分析，我们对卧箜篌的形制、结构、音色已有了初步的了解。从整体上看，卧箜篌与我国传统弹拨乐器琴、瑟非常相似，但比琴、瑟多了数弦通用的通品，那么通品的使用对卧箜篌又有着什么样的意义呢，下一期我们一起来探究吧。