上一期我们一起探究了卧箜篌的外观形制，通过对卧箜篌考古图像、文献资料的分析，我们对卧箜篌的形制、结构、音色已有了初步的了解。

今天我们就来探究一下卧箜篌的发声装置。

从现代声学角度看，世界上任何完备的乐器都包括以下四个部分：共鸣体，激励体，振动体，调控装置。以上四个部分共同对乐器的音高、音色、音响性能发生作用，但是具体到每一种乐器，各部分起到的作用又是略有不同的。

1、卧箜篌的振动体

振动体，即产生振动的物体。从卧箜篌的考古图片来看，应是平行系于琴体两端的琴弦。据文献记载，卧箜篌的琴弦由“乌丝”所做。在《古代汉语词典》中“乌丝”被解释为“黑色的丝”。约在虞舜时代，我们的先民已开始养蚕。自那时起，琴弦一直以蚕丝而制。那么丝弦的使用对于乐器的音色又有什么影响呢？

通常情况下弦的种类有三种，丝弦、钢弦和尼龙弦。相比较来说，丝弦的音色更加浑厚、细腻，音质较纯，音量较小，余音短且手感柔软，尤其是丝弦的柔和饱满，敏感细腻等，是钢弦所无法相比的。   

另外，在大多数情况下，乐器的基础音高取决于振动体的尺寸和刚性或张力。由此看来， 卧箜篌的音域和基础音高应该与其他弹弦乐器尤其是古琴相差不大。

2、卧箜篌的共鸣系统

共鸣体，即扩散振动体能量的腔体，如卧箜篌的音箱。我国弹弦乐器的音箱大致可分为板体和非板体两种。卧箜篌音箱呈长方形，与琴、瑟的板体音箱相似。笔者认为板体音箱对卧箜篌的声音、演奏方式会有一定的影响。通常情况下，板体音箱扩散振动体振动能量较充分，如果将板体音箱稍作改动，声音则会发生变化。另外，板体音箱底板平坦，演奏时可以平放于地面或桌面（如古琴、瑟），而非板体音响则更多是抱于身上演奏（如琵琶、吉他），所以从某种角度上可以这样说，卧箜篌板体音箱的特点，决定了其横弹置于腿上的演奏方式。

3、卧箜篌的激励体

激励体，即能够激发振动的物体，如卧箜篌的拨子。由于乐器的音色一般取决于乐器激励体的材质和激励方式，因此卧箜篌的音色略不同于以手拨奏的琴、瑟。通常情况下，手对琴弦激励实现振动的幅度较小于用拨子，而且还会吸收一部分弦振动的能量， 因此声音必然相对柔和细腻，而拨子拨奏的声音更加清脆、明亮。同时，由于形状的不同，拨子的使用更加灵活一些，这会影响到乐器演奏的音乐风格。

4、卧箜篌的调控装置

调控装置，即对乐器的音响和演奏性能加以控制的装置。就卧箜篌来说，粘于琴体上的通品是调控其音高、演奏性能的主要部分。在拨弦乐器中，手是每一种乐器不可或缺的调控系统。除此之外，还有古琴的徽，瑟、筝的码子以及卧箜篌、琵琶的通品。 卧箜篌的通品不仅对其音高、演奏方法起着决定性的作用，而且对乐器制造以及乐律学理论都具有重要意义。

通过对卧箜篌考古图像、文献资料的分析，我们对卧箜篌的形制、结构、音色以及声学构成有了初步的了解。从整体上看，卧箜篌与我国传统弹拨乐器琴、瑟非常相似，然而调控装置中通品的使用，使卧箜篌从根本上区别于其他的乐器。根据资料记载，卧箜篌是我国最早具有这种装置的乐器，这种通品装置的使用，不仅意味着乐器调控方式的转变，在律学实践上也具有重要的意义。

何为“品”，为什么说“品”在中国乐器上的使用有着重要的意义呢，下一期我们一起来探究卧箜篌的“通品”装置。