通过前面的文章，我们了解了卧箜篌的外观形制，更是知道了卧箜篌的通品装置是我国最早具有这种装置的乐器，这种通品装置的使用，意味着乐器调控方式的转变。

今天我们就一起来探索一下卧箜篌的通品装置。

何为“品”?《辞海》中这样解释：“乐器中的“品”通常是指乐器面板上凸起的一排小横条，用以定音位，便于按弦取音，通常用竹或骨制成。”可以看出，品是作为乐器的一种调控装置产生的。

“品”产生于中国，它的出现预示了一种调控方式的转变。

“品”对演奏的影响

品在乐器中的使用是通过截止弦长、改变弦长来改变音高的，从这一点看，“品”类似于古琴上“徽”的作用，在没有弦品的乐器上，受激发弦的振动部分是从弦码至手指摁压点那一段。有品的乐器，弦的振动段即为从弦码到手指摁弦处下面弦和弦品的接触点，因此有了弦品，使摁弦简化，无须很精确地将手指摁在某一点上。如下图：

这对乐器的演奏风格有很大的影响，由于通品作用于每一根琴弦，因此演奏起来更加方便， 而且音域更广，当然，这在乐器制作上也提出了更严格的要求。

“品”在制作上的要求

“品”不仅给乐器的演奏提供了方便，在制作工艺上也提出了更高的要求。

首先，通品的制作和排放是决定乐器音准的重要工序，因此需要精密的计算和测量。在演奏中由于品的高度设计不合理，很可能出现“打”在另外的截止点（另外的品）上，以致产生“错音”。因此，品的高度需要依次递减（对于卧箜篌的通品仅从出土壁画中难以分辨其高度的变化，但从乐器发声学来看，通品的高度必然是由高到低依次递减的）。如下图：

其次，演奏方式和击弦的角度也会影响品的使用。通常情况下弦振动时会同时产生两种不同方向的振动，即横向振动和纵向振动。弦的横振动可以简单地理解为弦的左右方向的振动。纵振动，可以简单地理解为弦的上下方向的振动，这两种振动都会对弦振发声产生一定的影响。在演奏过程中由于演奏方式（横弹，竖弹）和击弦角度的不同，琴弦左右和上下振动的幅度是不一样的。

这里以通品乐器中的琵琶和卧箜篌为例，琵琶类乐器的特点是具有非板体共鸣箱，较长的琴颈，琴板上粘有数弦通用的品。演奏这些乐器时需要将乐器抱于怀中，琴柄向上，将琵琶竖立在腿上，与人体呈45度角，琴身略向左前方倾斜。左手抱琴并摁品位，右手拨弦弹奏，这样的演奏姿势可以使演奏者以基本平行于琴板方向的姿势演奏，而且方便自如地调整角度。在这种情况下琴弦左右振动的幅度大于上下振动，因此，较好地避免了“打”品的发生。从乐器制造来看，这是一种比较好的解决方案。

卧箜篌这样的横弹通品乐器则不然，卧箜篌在演奏时，琴体横放，演奏者右手的击弦方向决定了琴弦上下振动幅度大于左右振动。如果弦的上下震动幅度过大，超过了两个通品之间的高度差，就很容易“打”到其他的品，出现错音，影响演奏效果。因此，卧箜篌类的横弹通品乐器在品的制作和排品上有着更为严格、精细的要求。

“品”对音色的影响

通品所起到的作用一方面是截止弦长，改变音高，另一方面，将弦振动的声音传导给共鸣系统，利用共鸣系统来加强弦振动的声音，可以扩散、扩大音量。 

我国乐器中的通品装置，通常是由坚硬的竹片制成的高低不同的长方形小薄片，竖立在琴板或琴颈上。当通品截止弦长，弦的振动作用在品上时，由于通品的质地坚硬，它对弦的反弹起到一定的促进作用，增强琴弦的回复力，扩大弦的振动幅度，这样的音色相对就要清脆和明亮一些。

古琴是与卧箜篌形制最为接近的一种乐器，这两种乐器都是长方形音箱结构的拨弦乐器，弦的数量都偏少，形体较小，都是采用改变弦长的方式来改变音高，演奏时都是横放于演奏者的前方。

二者的主要区别在于调控装置的不同，古琴的琴徽是其主要的调控装置，而卧箜篌则使用通品。

同属于调控装置，徽在演奏中只是起到标示取音点的作用，它对琴的音色是不会有任何影响的。通品在截止弦长改变音高的同时，会影响乐器的音色。在古琴的演奏中，以左手摁弦取音。由于手指的质地柔软，容易吸收琴弦的部分反弹，影响了振动反弹的幅度，致使古琴的音色较为柔和。然而，卧箜篌的通品装置，在这里部分地代替了古琴演奏中左手的职能——截止弦长，与琴弦接触。

由于卧箜篌通品质地坚实，不易吸收琴弦的反弹效果，因此相对于古琴柔和的音色来说，卧箜篌的音色则更加清脆和略显粗糙。由此来看，在文献中将卧箜篌的声音比喻为“坎坎之乐”“鹤鸣之嘹唳”“玉声”是有一定道理的。